2003年7月23日,中國美術(shù)館舉行了建館40周年慶典暨改造裝修工程竣工重新開館儀式,標(biāo)志著中國美術(shù)館步入新的歷史階段。刻不容緩的改造工程中國美術(shù)館是1958年為迎接建國10周年大慶而建造的北

根據(jù)該工程的實際情況,提出了3種冷熱源方案,就能耗、經(jīng)濟性、對環(huán)境的影響進行了比較分析,確定冷水機組加城市熱網(wǎng)為該工程的冷熱源方案。

當(dāng)代西班牙著名藝術(shù)家馬諾羅·瓦爾代斯(manolovaldés)在中國的首次個人展覽于2008年10月17日至11月13日在中國美術(shù)館舉辦。瓦爾代斯被譽為"保持原創(chuàng),而又不斷嘗試各種新形式"的當(dāng)代藝術(shù)家。本次展覽得到了馬樂伯紐約畫廊的大力支持。

本文介紹了天津美術(shù)館鋼結(jié)構(gòu)工程的卸載施工技術(shù)。結(jié)合實際施工條件,對鋼結(jié)構(gòu)卸載流程、卸載順序、每一步卸載量控制、結(jié)構(gòu)變形及應(yīng)力監(jiān)測以卸載應(yīng)急預(yù)案進行了論述。

中國美術(shù)學(xué)院校園整體改造工程,以一個復(fù)合型的核心建筑,交匯縱橫方向不同高度、不同層面的空間序列,構(gòu)成紀(jì)念性文化廣場的主題空間,突出美院的精神實質(zhì),以體現(xiàn)水墨韻味的黑白灰作為校園建筑外觀的色彩基調(diào),與地域人文環(huán)境相協(xié)調(diào)。意使建筑具有沉厚有力且歷久彌新的觀感。

46建設(shè)科技|2004·4| 建筑工程 中國美術(shù)館是建國10周年北京 十大建筑之一，由建筑大師戴念慈 主持設(shè)計，吸收了敦煌莫高窟密檐 造型風(fēng)格，是民族文化與現(xiàn)代建筑 結(jié)合最成功的例子。　　 受建館時期建筑理念和經(jīng)濟條 件所限，中國美術(shù)館建設(shè)標(biāo)準(zhǔn)不高， 展陳條件較差。80年代末進行過抗 震加固和局部改造，1995年加建 4143平米的畫庫。隨著社會的發(fā)展， 中國美術(shù)館在基礎(chǔ)設(shè)施、功能設(shè)置、 展陳方式、技術(shù)保障等方面均已落 后。中國美術(shù)館進行第三次改造擴 建的指導(dǎo)思想是保持風(fēng)格、提高標(biāo) 準(zhǔn)、完善功能，充分利用科技成果， 體現(xiàn)人文思想和環(huán)保理念。采用清 華大學(xué)建筑設(shè)計研究院方案。改造 后的美術(shù)館硬件設(shè)施達(dá)到國內(nèi)一流 美術(shù)博物館水平，被美術(shù)界、建筑界 公認(rèn)與國際接軌。 在前不久舉行的2003年城市建 設(shè)與建筑創(chuàng)作動態(tài)學(xué)術(shù)交流年會上， 清華大學(xué)建筑設(shè)計研究院院長莊惟 敏介紹了中國美術(shù)館改造裝

藝術(shù)作品和藝術(shù)家出現(xiàn)在了這座中國西部凋敝的村莊里。藝術(shù)并沒有為村民帶來很多物質(zhì)上的改變，卻催生出了很多微妙的變化，

本文運用當(dāng)代地域建筑創(chuàng)作的理念與手法對中國美院象山校區(qū)建筑進行解析,總結(jié)經(jīng)驗,在當(dāng)今社會環(huán)境中更好的發(fā)展提升中國傳統(tǒng)建筑文化.

我認(rèn)為,她是非常敬業(yè)的人,很注意聽取業(yè)主的意見,絕不會馬上承諾、應(yīng)允,或者拒絕、反駁,而是始終在分析和思考如何去采納。國家美術(shù)館的方案,要設(shè)計師先做概念性方案,選中了的方案,要接著做深化,這兩者之間的差別是巨大的。扎哈在這一過程之中,始終注意聽我們的意見。

3412.03architecturalcreation建筑創(chuàng)作 工程問業(yè) ——中國美術(shù)學(xué)院校園整體改造設(shè)計始末 studyingduringthecreationprocess theprocessoftheintegratedrenovationofthechinaacademyofart 李承德袁立樸洪峰凱汪猛文 bylichengde,yuanlipu,hongfengkai,wangmeng 35建筑創(chuàng)作12.03architecturalcreation 3612.03architecturalcreation建筑創(chuàng)作 37建筑創(chuàng)作12.03architecturalcreation 3812.03architecturalcreation建筑創(chuàng)作 6612.03archi

木木美術(shù)館入口改造是一個位于北京798藝術(shù)區(qū)的城市更新項目。這個曾經(jīng)的廢棄工業(yè)廠房,在2014年就被轉(zhuǎn)換成了一個美術(shù)館。2016年年初,美術(shù)館的運營者希望對這個房子的外觀和入口空間再做改造,以完善到訪者的觀展和活動體驗,并且提升美術(shù)館公共形象的識別度。我們設(shè)計的起點,是怎么看待城市的演變。過去20年,中國的城市化經(jīng)歷了一個迅猛發(fā)展的過程,大量舊的房子、街道、街區(qū),甚至地形地貌,都被

以大同煤礦集團煤峪口礦柱、砌體加固改造工程為例,對其加固方案進行了詳細(xì)說明,提出了新的施工工藝。經(jīng)實踐,該新技術(shù)縮短了工期,改善了工程質(zhì)量。

14中國美術(shù)史-明清美術(shù)(四)清代書法、建筑、雕塑及工藝美術(shù)剖析

中國國家博物館老館是20世紀(jì)著名的\"十大建筑\"之一,受當(dāng)時經(jīng)濟、技術(shù)、施工條件所限,建筑本身存在不少缺憾,越來越難以滿足現(xiàn)代化博物館的要求。經(jīng)過專家的反復(fù)研究論證,決定在不改變老館主體外觀的同時,通過改擴建對老館存在的功能局限性進行改造,力求使新老建筑和諧統(tǒng)一、渾然一體。老館的西、南、北三面整體保留,進行加固改造和維修。本工程是目前國內(nèi)最大的加固改造工程之一,當(dāng)前結(jié)構(gòu)工程領(lǐng)域中的大部分加固技術(shù)在工程中得到了應(yīng)用。

某文化宮加固改造綜合施工技術(shù)總結(jié)——文化宮的加固改造工程涉及了地基與基礎(chǔ)、主體結(jié)構(gòu)、外裝修、精裝修、古建筑、室外工程、機電工程等多方面，是一項集改造、新建、加固、維修、重新裝修、增加新專業(yè)功能為一體的大型綜合改造項目，在施工中既要保持原有建筑...

介紹民族文化宮結(jié)構(gòu)檢測、鑒定技術(shù)及結(jié)構(gòu)加固的各項施工技術(shù)

紅磚美術(shù)館分析

采用新技術(shù)加速中國美術(shù)館改造裝修講座

2013年我院的陶瓷藝術(shù)專業(yè)畢業(yè)展,與往年相比較,作品創(chuàng)作的實驗特征更加突出,不少同學(xué)具有當(dāng)代前沿眼光和本土關(guān)懷意識,以國際視野將手工藝傳統(tǒng)理念與實踐相結(jié)合,頗具創(chuàng)意性。研究生彭倩同學(xué)的畢業(yè)創(chuàng)作《透》系列:演繹的是透與光之主題,借用方體為造型元素,以高白纖維瓷為創(chuàng)作材料,其色

這是一次跨越不同文化背景中的深度對談,對象是新近投入使用的中國美術(shù)學(xué)院象山中心校園山南二期的建筑群。對談?wù)邆冋J(rèn)為,王澍的建筑反映出一種傾向——重新關(guān)注民間的建造經(jīng)驗,從日常現(xiàn)象的直接關(guān)系中尋求建造方法,設(shè)計可能來自于一種\"手邊關(guān)系\":建筑的空間形式和基礎(chǔ)語言都源自直接的、生活化的、基本的存在體驗,這恰恰是今天學(xué)院化的建筑學(xué)和教育活動正在遺忘的。

在新型城鎮(zhèn)化進程加快的今天,現(xiàn)代建筑已成為城鎮(zhèn)建筑的主流。一些中國建筑師熱衷于學(xué)習(xí)西方,建設(shè)所謂的“現(xiàn)代建筑”,而忽視中國傳統(tǒng)建筑的價值。這說明了一些人對本民族文化缺乏自信。2012年,世界建筑界公認(rèn)的針對建筑師個人的最高獎項普利茲克獎花落中國,建筑師王澍獲此桂冠,這說明其設(shè)計理念和作品得到了世界的認(rèn)可,奠定了中國建筑師在世界建筑領(lǐng)域的話語權(quán)。在此背景下,該文主要研究王澍建筑作品中國美術(shù)學(xué)院象山校區(qū)的設(shè)計思想,希望讓更多人了解王澍的設(shè)計理念和價值觀。

以中國美術(shù)學(xué)院象山校區(qū)為例,分析了王澍的建筑設(shè)計思想和方法。闡明了象山校區(qū)的規(guī)劃設(shè)計思想,包含5個方面的內(nèi)容:尊重自然的設(shè)計哲學(xué)、關(guān)注歷史文脈的設(shè)計理念、眼前有景的設(shè)計手法、模件化的設(shè)計理論與類同形異的設(shè)計原則,多方面論述了王澍的建筑設(shè)計思想與中國古典園林、中國傳統(tǒng)文化、地域文化審美之間的淵源和聯(lián)系。