晚期現代主義建筑與后現代主義建筑之對抗(一):兩派體系與兩種風格

晚期現代主義建筑與后現代主義建筑之對抗(一):兩派體系與兩種風格

如果說現代主義建筑專注崇高、典雅、純潔之美,而后現代與解構主義建筑卻極力擴展滑稽、幽默等滿足大眾心理的審美領域,并表現出追求沖突、破落等審美傾向。

隨著新材料和新技術的綜合應用,社會整體審美水平和精神文明水平不斷地提高,現代主義建筑一直是作為主流形式被廣泛使用。為了能更好地發揮現代主義建筑在形式與文化內涵上的要求,設計師必須結合實際,追本溯源,充分理解現代主義建筑興起與發展的內在原因。

該文從幾個西方建筑實例,探討了晚期現代主義建筑流派“機械美學“的發展及其特點,說明建筑是一門綜合性藝術,需與場所產生協調或對比的意象。建筑師只有將功能和形式兩者有機地結合起來,才能創造出具有鮮明個性的不朽作品。

該文從幾個西方建筑實例,探討了晚期現代主義建筑流派“機械美學“的發展及其特點,說明建筑是一門綜合性藝術,需與場所產生協調或對比的意象。建筑師只有將功能和形式兩者有機地結合起來,才能創造出具有鮮明個性的不朽作品。

本文通過對柯布西埃不斷自我否定的現代建筑實踐的回顧與研究,試圖從中得到解決我國當前建筑問題的啟示。在對建筑物質本質及現代建筑沿著環境主題前行所呈現的生命力的摩仿中,提出“修正的現代主義”的思想。并從建筑發展的規律及文化等側面進一步論證了修正的必要性及可能性。

本文通過對柯布西埃不斷自我否定的現代建筑實踐的回顧與研究,試圖從中得到解決我國當前建筑問題的啟示。在對建筑物質本質及現代建筑沿著環境主題前行所呈現的生命力的摩仿中,提出“修正的現代主義”的思想。并從建筑發展的規律及文化等側面進一步論證了修正的必要性及可能性。

作為一個圖書館主要硬件的圖書館建筑是衡量圖書館綜合實力主要指標,建筑設計是否多元化、人性化是判定當代圖書館適合用戶服務與否的一個重要方面。后現代主義建筑風格很好的詮釋了目前圖書館建筑所需要的建筑格調。

隨著我國經濟的快速發展,各個領域都獲得了較大的發展,我國建筑行業也取得了一定的進步,而與此同時,人們也越來越關心建筑設計方面的工作,因為良好的建筑設計不僅僅能夠完善建筑的實用功能,而且還能彰顯建筑的藝術魅力。在如今現代中國建筑設計中,就需要有關設計者能夠創新設計理念,而建筑風格作為建筑設計中的重要部分,往往是設計者所需考慮的重點內容,尤其現代主義建筑風格的應用具有重要的影響,這就有必要進行深入分析。

作為一個圖書館主要硬件的圖書館建筑是衡量圖書館綜合實力主要指標,其建筑設計是否多元化、人性化是判斷當代圖書館適合用戶服務與否的一個重要方面。后現代主義建筑風格很好的詮釋了目前圖書館建筑所需要的建筑格調。

中國傳統建筑與西方現代建筑雖然在時間和地域上相距甚遠,但在建筑意匠、營造理念與技術措施上卻有著共通之處。本文以類比的方法分析和梳理了二者在形式與功能取向、結構與技術、裝配式的建筑理念以及建筑的整體性等方面的相同與相似點,提出了從建筑類型學的角度出發解析中國傳統建筑與西方現代建筑的可行性及具體方案,繼而總結了可供中國當代建筑借鑒的基于類型學設計方法的建筑創作途徑。

現代建筑設計有一定的產生背景,其融入到我國建筑設計后會慢慢和本土文化背景產生融合,會更好的和本土文化背景相適應,并且能夠更好的和建筑設計的科技性、藝術性等進行融合共通。本文對此進行了分析研究。

本文通過對后現代建筑美學的解析來討論其對中國建筑設計的影響,評析當代中國建筑的現實狀況及所面臨的困惑,重新審視傳統,正視現代,建立與我國國情相宜的建筑設計道路.

本文通過評析當代中國建筑的現實狀況及所面臨的困惑,以及以后現代主義為代表各種美學思潮的對中國建筑的影響,對其建筑美學觀點進行反思和重審,從而建立與我國國情相宜的建筑設計道路。

本文從現代主義建筑風格之國際主義風格形成后,對眾多的堅持現代主義的建筑大師的思想、設計方法等進行較為細致的分析比較,認為在建筑設計中,只有在堅持嚴謹、理性的設計原則,結合多元化的因素,才能使建筑師的作品具有生命力。

豐富多彩的“后現代主義”建筑

在后現代主義思潮下,建筑趨勢逐漸談化了現代主義的國際化,在突破教條主義的同時積極融入傳統元素,并在21世紀出現井噴式發展。這一風格改變帶來建筑形式上的切換,其傳統元素的革新伴隨著新材料的發展在建筑裝飾上被重新定義,建筑上建立起的種種聯系不斷地被推翻,再塑造。文章主要就傳統元素和后現代主義建筑的關聯性、應用性、不足性進行了分析論證。

三十年代現代主義建筑的優秀作品—大連火車站

豐富多彩的“后現代主義”建筑

由現代設計主義演變的國際設計主義 摘要： 二戰前夕，在法西斯勢力的壓迫之下，一些歐洲的現代主義設計大師開始來到美國， 由于美國的經濟發展好，現代主義設計開始結合美國富裕的經濟進行了改變，慢慢的滋 生出一種新的設計主義，那就是現在我們所說的國際設計主義，也稱“瑞士平面設計風 格”。二戰結束后的20年，現代主義設計過渡到國際主義設計基本上已經本末倒置， 把原來作為自然結果的形式變成了涉及追求的目的，而原來的目的,即社會性、大眾性 則被逐步拋棄。原來因為民主主義和社會主義動機不得不形成的簡單、功能化、理性形 式，變成了為形式而形式的形式主義追求。“少則多”這一原來只是為了更好的實現功 能化、大眾化的手段，則成為了形式追求的中心。原本的目的性被取消了，而為了達到 所采用的手段成為了目的，這是國際主義的核心。雖然說國際設計主義是由現代設計主 義所過渡而成。但是由于其生長的環境變為了富裕

現代主義流派的椅子設計