由現代設計主義演變的國際設計主義 摘要： 二戰前夕，在法西斯勢力的壓迫之下，一些歐洲的現代主義設計大師開始來到美國， 由于美國的經濟發展好，現代主義設計開始結合美國富裕的經濟進行了改變，慢慢的滋 生出一種新的設計主義，那就是現在我們所說的國際設計主義，也稱“瑞士平面設計風 格”。二戰結束后的20年，現代主義設計過渡到國際主義設計基本上已經本末倒置， 把原來作為自然結果的形式變成了涉及追求的目的，而原來的目的,即社會性、大眾性 則被逐步拋棄。原來因為民主主義和社會主義動機不得不形成的簡單、功能化、理性形 式，變成了為形式而形式的形式主義追求。“少則多”這一原來只是為了更好的實現功 能化、大眾化的手段，則成為了形式追求的中心。原本的目的性被取消了，而為了達到 所采用的手段成為了目的，這是國際主義的核心。雖然說國際設計主義是由現代設計主 義所過渡而成。但是由于其生長的環境變為了富裕

本文通過對后現代建筑美學的解析來討論其對中國建筑設計的影響,評析當代中國建筑的現實狀況及所面臨的困惑,重新審視傳統,正視現代,建立與我國國情相宜的建筑設計道路.

政府財政性投資的新方向和新對策——政府財政性投資的新方向和新對策

隨著經濟的不斷發展，工業化發展體現在各個行業中。建筑行業與生產、生活有著密切的聯系，所以對建筑行業發展的關注度也在不斷增加。工業建筑對建筑的使用要求及精神愉悅的功能要求較為明顯，所以工業建筑在綠色建筑設計理念的貫徹中要求較高。傳統的工業建筑中存在諸多問題，為工業建筑在綠色建筑設計理念的貫徹方面提供了新的方向。

本文通過評析當代中國建筑的現實狀況及所面臨的困惑,以及以后現代主義為代表各種美學思潮的對中國建筑的影響,對其建筑美學觀點進行反思和重審,從而建立與我國國情相宜的建筑設計道路。

如果說現代主義建筑專注崇高、典雅、純潔之美,而后現代與解構主義建筑卻極力擴展滑稽、幽默等滿足大眾心理的審美領域,并表現出追求沖突、破落等審美傾向。

隨著經濟的不斷發展,工業化發展體現在各個行業中。建筑行業與生產、生活有著密切的聯系,所以對建筑行業發展的關注度也在不斷增加。工業建筑對建筑的使用要求及精神愉悅的功能要求較為明顯,所以工業建筑在綠色建筑設計理念的貫徹中要求較高。傳統的工業建筑中存在諸多問題,為工業建筑在綠色建筑設計理念的貫徹方面提供了新的方向。

本文分析了傳統工業建筑暴露的問題,同提出了綠色建筑設計理念的新方向,希望對提升工業建筑水平有一些幫助。

老實說，《迷失的建筑帝國》這本書讀起來確實有那么一點艱澀。若不是小巧的開本和并不巨大的篇幅讓它捧在手里不會令人“本能”地感到太過沉重，僅憑引經據典的正文之后那長達27頁的參考文獻目錄，就足以嚇退大多數讀者。但是對于那些真正喜愛建筑，或者那些從事著相關職業的人們來說，出于對“壓力”的畏懼而與邁爾斯的這本書失之交臂又著實可惜。

本文概述了城市建構中生態建筑的設計理念,生態智能建筑是未來建筑業發展的主流方向,生態建筑營造須融合地方文化特色和歷史文化保護等要素.

現代主義流派的椅子設計

501/2011huazhongarchitecture華中建筑 中圖分類號tu247.4 文獻標識碼b 文章編號1003-739x（2011）01-0005-05 摘要白天鵝賓館是我國在改革開放后建設的 大型公共建筑物。在全面接受現代主義建筑思想 設計的同時，將嶺南文化與現代建筑進行了完美 結合。通過對建筑空間、型體、細部進行分析研 究，對現代主義建筑形式中蘊含的審美（文化） 現代性意義進行了解讀。 關鍵詞現代主義建筑嶺南文化現代性白天 鵝賓館 abstractwhiteswanhotelisthe constructionoflargepublicbuildingsin chinaafte

豐富多彩的“后現代主義”建筑

目前,建筑涂料行業提出了未來建筑內墻涂料的發展方向,綠色、增氧、殺菌、除臭等環保功能將成為內墻涂料領域的發展重點,這些集眾多功能于一身的綠色環保涂料將在今后的消費市場占有很大的市場份額。

在后現代主義思潮下,建筑趨勢逐漸談化了現代主義的國際化,在突破教條主義的同時積極融入傳統元素,并在21世紀出現井噴式發展。這一風格改變帶來建筑形式上的切換,其傳統元素的革新伴隨著新材料的發展在建筑裝飾上被重新定義,建筑上建立起的種種聯系不斷地被推翻,再塑造。文章主要就傳統元素和后現代主義建筑的關聯性、應用性、不足性進行了分析論證。

０３０ ｆｏｌｌｏｗｂｅｆｏｒｅ前　沿 目前，建筑涂料行業提出了未來建筑內墻涂料的發展方向，綠色、增氧、殺菌、除 臭等環保功能將成為內墻涂料領域的發展重點，這些集眾多功能于一身的綠色環保涂料將 在今后的消費市場占有很大的市場份額。 在涂料產業結構中，隨著應用的不斷細化，在建筑涂料領域，內墻和外墻涂料已經 被明確的獨立起來，這是因為由于所處的環境不同，內墻涂料和外墻涂料在性能上有不少 區別。首先，外墻涂料由于直接暴露在外界，需要對抗紫外線以及風霜雨雪等復雜的自然 環境，因此，外墻涂料對抗紫外線、耐沾污以及耐候性等性能要求比較嚴格，而內墻涂料 由于與人們的生活和工作緊密相連，因此對環保等方面的要求更高。其次，內墻涂料更多 的受居住者個人關注，由居住者個人喜好決定，因此它的色彩等因素比外墻涂料更繽紛、更 能張揚個性。 內墻建筑涂料的新方向 文／馬林 ｆｏ

本文通過對柯布西埃不斷自我否定的現代建筑實踐的回顧與研究,試圖從中得到解決我國當前建筑問題的啟示。在對建筑物質本質及現代建筑沿著環境主題前行所呈現的生命力的摩仿中,提出“修正的現代主義”的思想。并從建筑發展的規律及文化等側面進一步論證了修正的必要性及可能性。

豐富多彩的“后現代主義”建筑

后現代主義室內設計 在20世紀中葉，現代居室基本上是大眾化的，不管它是在公寓還是在私宅中，居室都是樸 素自然，沒有純粹裝飾性的建筑細部，從而使其他裝飾風格失去了施展的空間。在當時，由 建筑師設計的住宅各有獨到之處，建筑材料的使用引人注目，但絕不濫用，例如：拋光的木 護墻板，用粗焅的石材砌護的壁爐，閃亮的水磨石地面。這樣的住宅也利用了具有當時時代 特征的建筑特點，如高側窗、寬大的觀景窗、玻璃推拉門以及精巧的壁爐。但是總的來說， 20紀中葉典型的居室通常總是以建筑材料、陳設以及窗外的自然世界為主，而不是炫耀復 雜的建筑特點。 20世紀中葉的現代住宅不必拘泥于傳統的幾何布局，而這種幾何布局被前人視為天經地義。 含蓄的門廳是過時的東西，取而代之的是，生活空間的大部分可以從前門看到。廚房縮在角 落里，與早餐一隅合并；起居室延伸進餐廳，而且因為有了通高落地窗看起來還在不停

本文通過對柯布西埃不斷自我否定的現代建筑實踐的回顧與研究,試圖從中得到解決我國當前建筑問題的啟示。在對建筑物質本質及現代建筑沿著環境主題前行所呈現的生命力的摩仿中,提出“修正的現代主義”的思想。并從建筑發展的規律及文化等側面進一步論證了修正的必要性及可能性。

學術界在對霍桑作品《紅字》中的女主人翁海斯特·白蘭的身份分析中,不乏對其女性主義的反叛精神予以肯定和贊揚。但是也有很大一部分人群認為海斯特雖然具備了一些女性主義者的特質,但她不是一個徹底的女性主義者。海斯特對于父權制的反抗并不徹底,依舊妥協于宗教與社區的束縛。通過分析海斯特·白蘭在各個階段的行為,認為海斯特是一位不折不扣的、徹底的女性主義者。

隨著國外各種各樣的設計風格不斷涌人國內，建筑設計領域出現了向著形式主義設計的傾向，產生了設計不足與設計過度的問題，主要表現為建筑的純裝飾化和周塑化。這種問題實質上是功能的缺失以及形式符號化。這種思想的根源就是形而上學的審美觀、價值觀以及片面的對于風格的理解。所以，我們應該辯證的去看待和解決這些問題。從本國的國情出發，讓設計者以使用者的需求為設計方向。