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清宮玻璃器與琺瑯彩瓷同為一代名品,玻璃器對琺瑯彩瓷在工藝和藝術上都產生積極而重要影響。在工藝上,琺瑯彩瓷的發生、興盛與衰敗都與玻璃器工藝有著密切關聯;在藝術上,玻璃器在裝飾風格和器型上對琺瑯彩瓷均有一定影響。
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至永樂三年始，三寶太監鄭和先后七次下西洋，向外推銷了精美瓷器，又帶回了制瓷所需的 “蘇 麻離青 ”色料。永樂朝瓷器的器形、紋飾、品種都有了很大的進步，為以后瓷器的發展拉開了序 幕。 方法一：辨胎釉 胎質潔白釉面細潤 永樂瓷器胎體變薄，胎質干澀有空隙，胎色趨于潔白，生燒現象已不常見，這主要是對窯溫及 室內氣氛的控制較前朝有了進步；青花器釉面較厚，釉質細膩平滑，釉色多白中泛青； 個別有細 碎無色的自然開片； 白釉器釉質肥潤細膩， 器物上可見縮釉點； 紅釉器釉面均勻， 口沿一圈白釉， 俗稱 “燈草口 ”，微泛青，器物底邊垂流的釉汁截然整齊，并泛蝦青色。 方法二：辨紋飾 小筆填繪，形成深淡的筆觸 永樂時期紋飾裝飾布局大多比較疏朗，瓷器裝飾線條一般比較纖細流暢；常見繪鋸齒狀葉紋， 有別于宣德時期； 蓮瓣紋繪畫大多勾線填色， 回紋一改洪武時期兩個一組的畫法， 大多連續不斷； 青花弦紋線，線條不十分均勻
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