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董昊昊、高陽在《淺析敦煌盛唐時期藻井圖案裝飾藝術特色》一文中歸納了敦煌盛唐時期藻井圖案的造型與風格，總結這一特定時期藻井圖案組織結構特點，分析了其不同部位的紋樣類型，并通過對這一特定題材的佛教裝飾圖案深入進行探究，從中發現盛唐藻井圖案的裝飾藝術規律。
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初唐七絕風調未諧,其發展衍變可以分為三個階段,總體上有著不斷律化、由偶趨散的特征。前兩個階段在聲律與對偶上尚存齊梁遺風,第三階段中,七絕雖"律始就純",但仍未尋找到適合該類詩體獨有的寫作方式。盛唐七絕數量大增,且體式多為散體,有別于初唐七絕。這與七絕詩體功能的改變、詩壇風尚的轉變,以及盛唐詩人對樂府句法的借鑒學習有關。在七絕的寫作中,對偶手法的缺席,有利于抒情、敘事等因素摻入。七絕由偶至散的變化擴大了詩歌的容量,也促進了意脈的流暢貫通,直接改變了七絕的風格,故七絕這一詩體的審美范式得以確立,并被后世稱為正體。
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